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       新中國成立的這六十年，前十七年是個(gè)生機(jī)盎然的時(shí)期，女人的穿著打扮一度也跟著百花齊放。但是文革的十年卻又來個(gè)倒行逆施，女人的穿著也跟著倒退到了前所未有的情況，文革結(jié)束后到改革開放初期，受港臺(tái)影響，人們又開始嘗試服裝上的開放。

　　1950年代：女裝回歸儉樸

　　1949年新中國成立，解放區(qū)的健康風(fēng)尚與服裝款式色調(diào)也隨著大軍南下西進(jìn)而傳遍全國，旗袍靚麗輝煌的地位被干部裝所取而代之。旗袍襯映出的悠閑，舒適的女性形象失去了生存的氛圍，人們對(duì)衣著時(shí)尚美的追求化為對(duì)革命工作的狂熱，勞動(dòng)是美，心靈最美為社會(huì)認(rèn)同。

 

布拉吉連衣裙

　　女裝流行代表簡樸的布拉吉連衣裙，列寧裝以及兩用衫，長西褲。女學(xué)生大部分穿布拉吉連衣裙，或者是背帶式工裝褲，當(dāng)時(shí)舉國上下的婦女都是清一色的古裝，最時(shí)髦的打扮就是藍(lán)色或者灰色的背帶工裝褲和白襯衫。布拉吉是來自蘇聯(lián)的一種連衣裙，其款式非常簡單：泡泡短袖，泡泡褶皺與圓領(lǐng)連身衣相連，后系腰帶。

 

列寧裝，式樣為雙排扣西裝開領(lǐng)

　　列寧裝，式樣為雙排扣西裝開領(lǐng)，腰中系一根布帶，雙排各有三粒紐扣，這是從蘇聯(lián)學(xué)來的服裝款式，盡管這種服飾呈現(xiàn)出中性化的特點(diǎn)，但是在當(dāng)時(shí)可是最時(shí)髦的服飾。體現(xiàn)出勞動(dòng)是最美的本色及其時(shí)代風(fēng)尚。

　　這一時(shí)期服裝崇尚簡潔，樸實(shí)，顏色相對(duì)單調(diào)，以綠，藍(lán)，黑，灰為主。尋常百姓還穿著打補(bǔ)丁的衣褲。這被視為艱苦樸素，備受推崇，于是有的人專門買來新的衣褲放在水中洗的發(fā)白，發(fā)舊，認(rèn)為這才是美。

　　盡管現(xiàn)在化妝水平，攝影技巧都大大超過了50年代，但是現(xiàn)代拍攝地女子服飾像，似乎沒有50年代那么親切，真實(shí)。濃墨重彩掩蓋了不少缺陷，卻沒有了自然之美。那時(shí)照片中的女子，沒有什么濃重的化妝，一襲布旗袍，率真，大方，洋溢著健康的氣息。

　　1960年代：不愛紅裝愛武裝

　　進(jìn)入60年代，由于眾所周知的政治因素影響，服飾進(jìn)入了制服時(shí)期。

 

穿軍裝的女紅衛(wèi)兵

　　60年代中期，男女服裝歸于一統(tǒng)，女裝趨向男性化，尤其是“文革”時(shí)期，軍便服大行其道，黃軍裝，黃軍帽，紅袖章，黃挎包成了“時(shí)裝”,不愛紅裝愛武裝被女性奉為圭臬，視為理想追求，許多狂熱的青年最向往的就是擁有一套綠軍裝。人性沉寂，女裝蕭條；孤獨(dú)的單色，統(tǒng)一的款式，時(shí)尚不再體現(xiàn)個(gè)性，而僅僅是流行，近似宗教式的一種躁動(dòng)與狂熱。

　　所有的花衣裳，旗袍都成了“封，資，修”的象征，當(dāng)革命革掉了旗袍等資產(chǎn)階級(jí)的尾巴，剩下的只有解放裝，青年裝，中山裝，對(duì)襟衫。我們從一些反映這個(gè)時(shí)期的照片中看到，一群中學(xué)生隊(duì)列整齊服裝統(tǒng)一，猛一看以為是部隊(duì)?wèi)?zhàn)士的隊(duì)列，清一色的學(xué)生裝。處在那個(gè)年代他們沒有權(quán)利選擇服裝款式，也沒有什么款式可以挑選。從形式上看，革掉的是性別差異，實(shí)質(zhì)上扼殺的卻是人性與美麗。中國女性服飾在60年代中后期以后實(shí)際進(jìn)入了虛無狀態(tài)，留下的是一片空白。“美”，變得很蒼白。

 

大陸是“紅海洋，藍(lán)海洋，綠海洋”的世界

　　大陸是“紅海洋，藍(lán)海洋，綠海洋”的世界，而臺(tái)灣則是另一個(gè)意識(shí)的社會(huì)，經(jīng)濟(jì)發(fā)展很快，女子服飾更替得很快，60年代女性流行過膝蓋的裙子。

　　1970年代：從“中性化”到“奇裝異服”

　　70年代中期以前，女子服裝保持著60年代的狀況，漸漸由“紅裝裹身”的尚武風(fēng)尚向中性化過渡。女裝中基本上時(shí)用兩用衫，軍便裝的天下。旗袍的華麗之美僅僅用于外貿(mào)出口，除此以外，就是成為愛好收藏人士壓箱底的藏品。

 

由“紅裝裹身”的尚武風(fēng)尚向中性化過渡

　　安于現(xiàn)狀，喜隨大流成為社會(huì)推崇的一種心理定勢(shì)，人們不得不放棄對(duì)服裝美的追求，使自己的精神處于壓抑的狀態(tài)。因此這一時(shí)期的女子服飾處于停滯階段。本分，款式單一，色調(diào)沉悶是其服飾特點(diǎn)。

　　1976年歲末，寒冷的冬天終于過去，服飾的堅(jiān)冰消融了。喇叭褲悄悄闖進(jìn)了國門。不久，迷你裙也開始流行，雖然在國內(nèi)掀起了軒然大波，但畢竟時(shí)代不同了，還是很快被民眾接受了。中性化的女裝漸漸被人們摒棄，成了歷史的記憶，取而代之的是各種“奇裝異服”。“文革”初期被批判的小腳褲管，花襯衫也開始復(fù)活了，單色的服飾受到了新潮服飾的沖擊。

 

花襯衫

　　流行時(shí)尚其實(shí)是人們創(chuàng)造出來的，在著歷史變革之際，體現(xiàn)時(shí)代風(fēng)尚的服飾，尤其是表現(xiàn)出多變的情態(tài)。1974年已經(jīng)出現(xiàn)流行穿大尖領(lǐng)子的衣服，1975年流行穿家制的卡其喇叭褲，1978年時(shí)興穿蒙著尼龍布衫內(nèi)襯定型棉的外套。因?yàn)閴阂痔玫男睦镌缫芽释椀母淖?，因此面?duì)突如其來的“奇裝異服”,人們感到了驚喜，意外地驚喜。思想開放的女孩子則脫去了暗淡灰色的外衣，穿著色彩鮮艷的編織毛衣，留住美麗。同時(shí)也在用行動(dòng)呼喚服飾的變革，呼喚服飾春天的到來。

　　1980年代：女裝進(jìn)入時(shí)裝時(shí)代

 

蝙蝠衫

　　隨外開放，時(shí)尚率先與國際接軌，人們?cè)缫褏捑肓?/span>“灰，藍(lán)，綠”的單一色調(diào)，自然而然地接受并追求新款服飾。一時(shí)間，蝙蝠衫，棒針衫，滑雪衫紛紛登場(chǎng)，成了服飾的亮點(diǎn)。

　　多樣性，多元化是這一階段女子服飾的特點(diǎn)。

　　80年代初期，服裝流行與變化速度相對(duì)緩慢，到了80年代中后期，市場(chǎng)機(jī)制臻于成熟，服裝流行加快，這時(shí)候女性服飾開始向時(shí)裝化變化，在浪漫嬌美的基礎(chǔ)上，加上了成熟因素的設(shè)計(jì)風(fēng)格，造型和裝飾突出藝術(shù)性和時(shí)代風(fēng)貌，強(qiáng)調(diào)合體廊形線和腰線，通常采用輕薄和半透明的絲綢等材料，使裝式更接近著衣者的需要，一充分顯示人們享受時(shí)裝美的生活情趣。

 

健美褲

　　1982年夏天，一種一開到底，釘上大扣子的布裙悄悄流行，隨后，有出現(xiàn)了黑色緊身踩腳褲，以及露臍短衫。

　　運(yùn)動(dòng)休閑是上世紀(jì)80年代產(chǎn)生的概念，人們趨之若鶩，之一時(shí)期出現(xiàn)了外穿運(yùn)動(dòng)裝的時(shí)尚。寬松，舒適，健康風(fēng)尚使得運(yùn)動(dòng)裝不再是競(jìng)技場(chǎng)上的專利，而成為健康養(yǎng)生，陶冶情操，調(diào)劑生活的一種服飾，進(jìn)入了尋常百姓家。登山旅游，上學(xué)上班，走親訪友，都能見到蝙蝠衫的身影。

　　1990年代：時(shí)裝漸欲迷人眼

　　講究品位，突出個(gè)性的風(fēng)尚將服飾帶入了90年代。開放帶來的交流，交流促進(jìn)發(fā)展，舶來的服裝發(fā)布會(huì)，流行色發(fā)布會(huì)不斷告示流行色與流行服飾。巴黎時(shí)裝，米蘭服飾，美國牛仔裝，舉凡有一國服裝流行新潮，很快就會(huì)在我國大都市匯融，并演繹成中國的都市時(shí)尚。女裝呈現(xiàn)出前所未有的多樣化的情調(diào)和主題。

 

上班族女性

　　上班族女性，因?yàn)樽陨淼膶W(xué)識(shí)與工作特性，經(jīng)常穿著挺直的套裝，代表著成熟氣質(zhì)，高雅風(fēng)度，款式簡潔，很合乎職業(yè)女性的身份。他們一方面用色厲內(nèi)荏的直線條的職業(yè)裝，來武裝自己的自信，顯得干練與精神；同時(shí)她們也在用內(nèi)穿的性感內(nèi)衣襯托她們的女人味，服飾業(yè)傳遞著溫情個(gè)性的信息。

 

美麗的連衣裙

　　長期生活在都市的人們，面對(duì)忙忙碌碌的工作，渴望回歸自然，借此解放壓抑的情緒，輕松一下，飄逸的休閑服，擺脫了穿著的拘謹(jǐn)與束縛。式樣變化多端，又能穿出身材的時(shí)尚連衣裙，不僅穿著簡單，加上一根束帶，還具有了濃濃淑女味。白色腰帶配淺紫色連衣裙，或者黑色腰帶配銀灰色裙，單色之間的搭配變現(xiàn)出了高貴品味。60年代流行的翻領(lǐng)襯衫式翻領(lǐng)連衣裙，經(jīng)過改良以性感，新奇又一次贏得女性的歡迎。

 

溫柔嫵媚

　　到了90年代后期，時(shí)裝就花樣翻新地抖出各種賣點(diǎn)：閃亮，斜肩，花卉以及荷葉邊。那其中軟軟垂下的荷葉邊幾乎無處不在，似乎成了女人心愛之物。而那些穿著荷葉邊的女子，也好像平添了一份溫柔，一份嫵媚。

　　1993年至1994年夏季流行過一陣貝貝裙，無領(lǐng)無袖，腰節(jié)線以下有一圈細(xì)密的折裥，腰帶束于身后，在女裝中女性化元素流行了幾年之后，貝貝裙在1998年夏季成了女性裙子的首選。

 

最有民族性的就是最有個(gè)性

　　最有民族性的就是最有個(gè)性。經(jīng)歷了10多年外來服飾的沖擊，20世紀(jì)末人們?cè)俣然仨⒁曋腥A本土民族性的服飾：藍(lán)印花布重新披在窈窕女身上，盡顯東方迷人風(fēng)采；旗袍加入了鏤空領(lǐng)型的設(shè)計(jì)，將現(xiàn)代服飾工藝與傳統(tǒng)風(fēng)格融合，端莊不失嫵媚，令人驚艷不已。以傳統(tǒng)吉祥為圖案做服飾面料的中裝也悄悄的在都市中流行起來，在色彩上中式服裝追求艷麗的效果，大紅大紫，明黃色調(diào)，皆可搭配成衣，因此與西式服裝比較起來比較醒目，搶眼。

　　到了90年代后期，國內(nèi)服飾全面開放，袒胸露背不再被非難，而成為時(shí)尚。展示身體曲線，露出迷人乳溝，盡顯魅力姿勢(shì)是時(shí)尚女子努力追求的目標(biāo)。穿出乳溝不再是淫蕩，黃色而是媚態(tài)，性感。

　　性感風(fēng)情則是現(xiàn)代都市女性追求的另一個(gè)方面。給身體多一份關(guān)心，多一份體貼，多一份柔媚，內(nèi)衣時(shí)尚漸漸為國人認(rèn)識(shí)。同時(shí)內(nèi)衣時(shí)尚開始超越原有的概念，不再僅僅屬于閨房，內(nèi)衣外穿成為了一種時(shí)尚。夏日里，驕陽下，鏤空服，宛如凝脂的肌膚，千般柔媚，萬種風(fēng)情，傳遞了多少含蓄的性感！年輕的女性爭(zhēng)相著“吊帶衫”,一是為了貪圖它涼快，也是為了展示自己窈窕身材，青春的靚麗，實(shí)際上也反映了現(xiàn)代年輕人已經(jīng)由傳統(tǒng)的內(nèi)斂型性格向外向型性格發(fā)展，更加重視自己的身體曲線。

　　

女性的曲線美，陰柔美，風(fēng)情美，全統(tǒng)轄在服飾美的形勢(shì)下，美不勝收。

　　在新千年到來的時(shí)候，承載著豐厚的民族傳統(tǒng)和民族內(nèi)涵的紅色以其喜慶吉祥的色調(diào)贏得了人們的青睞，紅色的服飾紛紛登場(chǎng)亮相，一時(shí)間，穿紅掛紅成了都市服飾的一個(gè)時(shí)尚潮流，時(shí)尚人士驚呼都市掀起了“紅色風(fēng)暴”.

　　這時(shí)期服裝采用高科技紡織面料，內(nèi)層以純棉真絲，高支高密毛紡織物為貼服物，是服裝的挺括感，遠(yuǎn)紅材料，羅麻布，牛奶絲，微生化復(fù)合材料被應(yīng)用到植物中，使服飾具有了保暖，抗菌，保健的功能。又有融入合金材料為設(shè)計(jì)骨架的內(nèi)衣問世，主要起定型支撐的作用。此外正紅，亮黑，熒光色等愉悅色彩紛紛出籠，又使服飾色彩更加豐富，變化多端。社會(huì)穩(wěn)定時(shí)服飾蘊(yùn)含著繁榮，健康的情調(diào)，動(dòng)蕩時(shí)局則使服飾攜帶了壓抑，散亂的信息。與19世紀(jì)相比，我們同樣發(fā)現(xiàn)20世紀(jì)90年代服飾掃盡世紀(jì)末的浮動(dòng)不安，顯現(xiàn)出明亮樂觀的氣息，這是對(duì)太平盛世社會(huì)穩(wěn)定，生活祥和的充分肯定。

Madonna世界巡回演唱會(huì)的那副金色錐形胸衣